Видимо история с «Киноданц» ничему не научила. Творцы хотят и деньги безвозвратно от государства получать и иметь хотя бы иллюзию «народной любви» за снимаемые помои. А когда критика выходит за пределы накрученных оценок и прикормленных критиков, наступает разрыв шаблона — как же, нас таких талантливых не ценят. Особенно умилил Певцов, выступив в роли блаженного, которого не поняли.
Наверняка это заговор и клевета. Все это проходили еще во времена «великого кино о великой войне», когда Михалков и Ко всех, кто посмел критиковать такие шедевры как «УС-2» и «УС-3» записывал в проплаченых критиков и участников масштабного заговора против правды о «голой жопе из Юнкерса и парусных танков» о войне.
История с данным фильмом конечно началась не в 2020-м году, когда его снова крутили на День Победы и даже не в 2019 году, когда премьеру приурочили ко Дню Победы, а тогда, когда минкульт дал на это деньги. Очевидно, что если бы государство более разборчиво подходило к тому, куда и на что идут деньги, то такие фильмы просто не появлялись бы, так как частных инвесторов в кино как правило интересует в первую очередь финансовая прибыль, а какая может быть финансовая прибыль у таких помоев? Частный инвестор будет искать проверенные варианты, ориентируясь прежде всего на выгоду, а не на удовлетворение чьих-то болезненных фантазий.
Поэтому без государственной поддержки, производство помоев вроде фильма «На Париж» просто нерентабельно и если бы деньги на это не давали, то кол-во подобных фильмов было бы меньше в разы. Но раз деньги на подобное дают раз за разом и сценарии проходят сито отбора, значит государству нужны такие «шедевры». Тут даже не стоит говорить, что эти деньги могли пойти на какой-то достойный фильм или молодому режиссеру, который не входит в тусовку и не вылизывает библейские места лицам сидяющим на раздаче денег. Поэтому проблема не только и не столько в творцах, но и тех, кто сформировал гос.заказ на производство подобных помоев.
Подобные опусы, являются классикой российского «исторического» кино периода Мединского (когда на съемки как-бы патриотических фильмов о вйоне, государство стало давать куда как больше денег, чем это было при Швыдком), когда и были сформированы основные шаблоны, в рамках которых снимаются современные фильмы и сериалы о войне и где редкие исключения качественной продукции лишь подтверждают общее правило. История с фильмом «На Париж» сугубо локальная, но вместе с тем показательная. В том числе и вопросе демонстрации оторванности «творцов» от народа и неприятия курса на поддержку таких опусов государством. Сказки про то, что это «очередная творческая неудача» уже давно никого не убеждают.
А Ефремову я думаю переживать не стоит, как играл алкашей, так и будет. Он из этого образа практически и не выходит.
Дмитрий «Гоблин» Пучков о фильме «На Париж» и попытках творцов подать на Баженова в суд по поводу недавно вышедшего обзора:
ShowGirls 